“全诗还回荡着一种流畅的节奏和旋律。旋律感主要来自诗韵，除每节大体在第3、6行押韵外，每节的诗行中选用了许多与韵脚呼应的音组。诗中重叠反复手法的运用也强化了音乐效果。诗中运用了复沓、叠句、重唱等手法，造成了回环往复的旋律和宛转悦耳的乐感。正如叶圣陶所说，《雨巷》是‘替新诗的音节开了一个新的纪元’。”天行健公司董事长梁刚说。
“诗人在《雨巷》中，创造了一个丁香一样的结着愁怨的姑娘的艺术形象。这显然是受到了古代诗词中，一些作品的启发，用丁香结，即丁香的花蕾，来象征人们的愁心，是中国古代诗词中一个传统的表现方法。”梁刚说。
“有哪些古典诗词说到了丁香结啊？”我问。
“如李商隐的《代赠》诗中就有过‘芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁’的诗句。南唐李璟更是把丁香结和雨中愁怅连接在一起了，如‘青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁’等。”梁刚说。
“这些诗里，就是用雨中丁香结做为人们愁心象征的，很显然，戴望舒从这些古典诗词中吸取了描写愁情的意境和方法，用来构成《雨巷》的意境和形象。虽然这种吸收和借鉴是很明显的，但不能说《雨巷》是‘丁香空结雨中愁’