属性，作者努力去做的不是成为一个作家，而是成为一个文化明星。而大多数文学作品内容则是无病呻吟。他们一般将分成三种，见了面就打，那叫武侠；见了面就说我爱你，那叫言情；见了面说啥也听不懂，那叫现代。
但是对于文化圈来说，然而文学需要阅历和积淀，炒作并不是文学发展的方向。
经过时间的验证，这一些话都被证实了，很多玩票性质的作家渐渐的没落了，一些努力发展的人，追求积淀和涵养的作者渐渐被主流文学圈的人认可。
可能因为没有一个好头，所以现在的的作家依旧在重复80后的奇迹。他们静不下心来写，写对他们来说不是一种文化信仰，而是追求一个大红大紫的奇迹。
以为文学批评家这样说：“80后写作有想像，有游戏精神，有梦幻，这些都值得肯定；但是在他们的里，看不到未来，这是一个困境。”
“80后”写作群体的市场化、高产化、娱乐化趋向恐怕是造成他们当前窘境的根源。文学与市场总是存在矛盾的，而“80后”作品总是契合市场的需求，一味打造畅销书，恐怕只会让他们在发散短暂的光华之后匆匆谢幕；高产化作为市场化的后遗症之一，也愈演愈烈。
而面对这