因为风格问题，古龙的基本上能用寥寥几笔便把整个场景的画面感勾勒出来。
可问题是，金庸的不能这么玩啊。
在金庸的里，往往在开篇第一个登场的人物通常都不会是主角，而是一个介绍人。
依靠着这个介绍人入题之后，往往两三页后即开始一些精彩的武学片段，情节勾人。然后一步步利用这个“伪主角”，一点点往下推动，用他的视角打开整个江湖。在合适的时候，将视角挪到真正的主角身上。
到了这个时候，整篇叙述的高度，也从开场的那个虚构的、不见经传的人物，慢慢的开始和正史搭上。，
说实话，金庸的这种感觉很像天朝的传统园林：转过屏风，眼见门廊，你以为这已经是院子了，几步路的功夫还不容你感叹花草虫鱼，门廊后更大的一片湖光山色已经冲进你的眼中
可以说，金庸的故事和中国的园林以及更高的中国哲学是很像的，都是一种克制的、审慎的美学。
可当金庸的这种美学需要与影视行业相互交融的时候，问题就出现了。
作为的拥趸的观众通常也会是金庸作品改编电影的第一批观众，对他们来说，在看到电影第一个画面，第一个出场人物的时候，便